Газета ПОэзия» № 3, 1997

-------------------------------------------------------------------------

Презентация третьего номера «Газеты ПОэзия» в Русском Пен-центре. Слева направо: В.Рабинович, К.Кедров, А.Ткаченко. Фотохроника ИТАР-ТАСС.

-------------------------------------------------------------------------

Константин Кедров

Формула XXI века

Одно из самых кратких и самых красивых стихотворений XX века выглядит так:. E = mc ². Автор и величайший поэт – Альберт Эйнштейн. Это первая метаметафора. В ней разверзается зрение Ангелов. Ангелическая жизнь света не похожа на нашу – досветовую. Здесь масса и время равны нулю, а мгновении длится вечно. Предчувствуя такой мир, поэт Василий Жуковский назвал это «чудным мгновением». Он же создал словесную формулу знаменитого принципа неопределенности другого гениального поэта от физики – Вернера Гейзенберга:

ЗДЕСЬ – мгновенно

ТАМ – всегда

В конце XX века формула-стих Эйнштейна дополнилась двумя величинами  χ и π, где  χ  – художество, а  π  –поэзия.

Дано: χ и π. Исходная формула: χ  = π. Далее следует ряд удачных или неудачных соответствий и несоответствий:

при  χ > <  π  и  π > < χ      π ≠ χ

при  π ↔ χ     χ  = π

Учитывая, что согласно E = mc ²время ; и ; пространство могут сужаться и расширяться до бесконечности, все преобразования согласно Эйнштейну снова сходятся к исходной формуле:  χ  =  π

Это итог XX века. Зато в XXI век уходят поэтические формулы самопознания:

Я  ≠ Я   Я > < Я    Я = –Я,

что в словесном выражении звучит еще проще:

Я не Я

Если свести воедино формулу E = mc ²с формулой XXI века

χ  =   π   и   Я ≠ Я

получим формулу третьего тысячелетия:

Я = χ π ²

что и требовалось доказать.

Словесный эквивалент той же формулы –

Я вышел к себе

через – навстречу – от

и ушел под

воздвигая над

-------------------------------------------------------------------------

Андрей Вознесенский

Не имея формального права как арендатор Литфонда, я все-таки соорудил навес над квадратом арендуемой территории. Мой сосед по сельской жизни Переделкина Андрей Битов бормотал: "Хочется сжимать форму. Поэтому я из прозаика становлюсь поэтом – вместо целой страницы пишу четверостишие. Вот и премию мне в "Новом мире" дали как поэту". А как сужаться мне–- поэту? Строчка сжимается до минимализма. Одно слово вжимается в другое. Так появились кругометы. Нельзя обижать другую природу. Сосна, заяц, пень тоже хотят поэзии. Я пишу стихотворение вертикальными медными буквами на сосне, которая как насос перекачивает нам небо: СОСНАсоснасосНАСОС.

Идет расширение до бесконечности. Поэзия, сужающаяся расширением

π → 0  ∞ → π

В формуле XX века это уже заложено, поскольку при скорости света пространство расширяется и сужается. Расширение происходит действительно поверх барьера. Языки не аукаются – они сливаются. Например:

ЧАСПИКчаспикчасПИКЧЕРС. Язык сам требует от нас картинности (пикчерс – pictures – по-английски картины).

Навес я вымерял по строительному уровню, чтобы он вышел параллельно земле. Сосна – вертикаль. Когда я закончил навес, то с него проступило слово "весна": ВЕСНАвеснавесНАВЕС. Таким образом поэзия творит времена года.

Живущий ныне в тиши мэтр сюрреализма Морис Надо в свое время заказал мне прозаический труд о сущности поэзии. Следую его заказу.

СЛАЛОМ

Посвящение Анизе Кольц

Как с карниза свищет слалом – сатанист

и снежок тревожит ноздри как анис –

АНИСанисаниСАНИ

сами сами

в капюшоне как саами

мисс

на свиданье схватишь приз

ну а если разобьешься –

то приснись

сани сани

взвился розовый крестец...

слышишь ангелов осанны?

пиздец!

санитары на "Нисане"

и снежком пахнул анис

и летят пустые сани

сани сани сами

в

н

и

з

ЛЕСНОЙ РЕГТАЙМ

ку-ку минуя времени реку –

ку-ку ку-ку

читаю ли Матфея и Луку

ку-ку ку-ку ку-ку'ку-ку ку-ку ку-ку

укушенный собаксами бегу —

тебе не прозвонюсь через Москву