БАЗМИ-ОРО (таджикск. «праздник») – старинные таджикские танцы, исполнявшиеся на праздниках в домах феодалов и других богатых людей профессиональными танцорами. Чувственного характера.
Ср. Высоко в зале возлежит Сеид; Сонм бородатых шейхов вкруг сидит. Пилав доеден, шумный пир затих… Дым чубуков струится все сильней, И вьется в пляске легкий рой альмей (Дж. Байрон. Корсар).
БАЙАО (байон, эльбайон) (порт. baião) – бразильский парный танец, достаточно быстрый, с четким ритмом. Музыкальный размер 2/4. Вариант самбы. Партнеры стоят лицом к лицу, в обнимку. Характерны перемещения веса тела с одной ноги на другую без изменения положения ног или после шага одной ногой вперед или назад.
БАЙЛА – шриланкийский сингальский национальный танец.
Веселье было в полном разгаре… Девушки, отбивая такт ладошами, напевали какую-то песню. Большая группа мужчин и женщин, словно заводные куклы, танцевали байлу между столами (Р.Р. Самаракон. Птицы).
БАЙЛЕСИТО (исп. bailecito, уменьшительное от исп. baile «танец») – боливийский и аргентинский народный танец, относящийся к креольской музыкально-танцевальной культуре. Оказала влияние испанская танцевальная культура. Хореографически родствен самакуэке (см.). Быстрый парный танец. Танцуют с платком.
БАЙОН – см. байао.
БАЙЯН – чадский танец, исполняемый при женских инициациях. Девушки 12–16 лет (живущие долго в лесу) становятся кругом, и каждая по очереди танцует в центре (2–3 минуты); оканчивая, танцующая указывает, кто следующая. Стоящие в кругу аплодируют, отбивая ритм. Танцуют в масках и в особой одежде. Танец имеет праздничный характер, темп умеренный. Сопровождается барабаном (балафоном).
БАЛ – большой танцевальный вечер.
Сверкает ратуша в огнях… Сегодня бал! Великолепно все: вельможи, принц и зал (В. Гюго. Бал в ратуше); Музыка будет полковая! Полковник сам ее послал. Какая радость: будет бал! Девчонки прыгают заране (А. Пушкин. Евгений Онегин); И в залу высыпали все, И бал блестит во всей красе (там же); Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись идти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской… У ней была одна мысль: «Неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцевать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня…? Нет, это не может быть! – думала она. – Они должны же знать, как мне хочется танцевать, как я отлично танцую и как им весело будет танцевать со мною» (Л. Толстой. Война и мир); После князя Андрея к Наташе подошел Борис, приглашая ее на танцы, подошел и этот танцор-адъютант, начавший бал, и еще молодые люди, и Наташа, передавая своих излишних кавалеров Соне, счастливая и раскрасневшаяся, не переставала танцевать целый вечер (там же); Похолодели лепестки Раскрытых губ, по-детски влажных – И зал плывет, плывет в протяжных Напевах счастья и тоски. Сиянье люстр и зыбь зеркал Слились в один мираж хрустальный – И веет, веет ветер бальный Теплом душистых опахал (И. Бунин. Вальс).
БАЛАНЖА – старинная русская народная пляска, сохранившаяся на Севере России. Ср. бланжа.
БАЛЕТ – театральное представление, состоящее из танцев под музыку.
Театр уж полон, ложи блещут… В райке нетерпеливо плещут… Блистательна, полувоздушна, Смычку волшебному послушна, Толпою нимф окружена, Стоит Истомина; она, Одной ногой касаясь пола, Другою медленно кружит. И вдруг прыжок, и вдруг летит, Летит, как пух от уст Эола; То стан совьет, то разовьет И быстрой ножкой ножку бьет (А. Пушкин. Евгений Онегин).
БАЛЕТ СМЕРТИ – древнегреческий ритуальный танец.
Эта девочка знала, что ей предстоит. Очень недолгой была ее жизнь, отданная смертельной игре – танцу с длиннорогими пятнистыми быками… Девушки-таврополы представляли главных действующих лиц в этом священном ритуале. Мощь грозного животного растрачивалась в танце – борьбе с невероятно быстрыми прыгунами – девушками и юношами, специально подготовленными для балета смерти знатоками сложного ритуала. Критяне верили, что этим отводят гнев бога, медленно и неумолимо зреющий в недрах земли и моря (И. Ефремов. Таис Афинская).
БАЛЛАДА (фр. ballade, от средневек. лат. ballare «танцевать») – средневековая одноголосная танцевальная песня (первоначально хороводная лирическая) у романских народов.
БАЛЛАТА (ит. ballata «пляска») – старинный итальянский популярный танец-песня (XIII–XV вв.), по содержанию напоминающий мадригал (любовного содержания).
БАЛЛЕТТО (от позднелат. ballo «танцую») – вокально-танцевальное произведение XVI–XVII вв., распространенное в Италии; танцевальная пьеса в быстром движении темпа аллеманды; сюита из танцев в XVII–XVIII вв.
BALLISTIA (от лат. ballo «танцевать») – плясовые песни в Древнем Риме.
БАЛЛО (ит. ballo «танец») – общее наименование старинных итальянских народных игровых или пантомимических танцев, позже – бальных или сценических танцев в Италии в XV–XVIII вв. Часто характеризовался сменой темпа и стиля.
БАМБА (бомба) (от названия деревянного барабана, покрытого козьей кожей) – венесуэльский танец с афро-американской музыкой. Двудольные метры, господство ударных инструментов. Мексиканский народный танец любовного содержания. Похож на самбу и гуарачу. Музыкальный размер 2/4. Партнеры находятся друг против друга, держа руки соединенными за спиной или на бедрах. Шаг одной ногой вперед со скольжением другой назад (попеременно левой и правой); притоптывания.
БАМБУКО (бамбука) (исп. «бамбук, бамбуковый») – колумбийский креольский народный танец и сопровождающая его песня. Перекрещивающийся ритм.
БАМБУЛА – африканский танец, также в некоторых местах Антильских стран, исполняемый в кругу под звуки бамбулы (там-тама) и идущий от чернокожих рабов в прошлом. Танец имеет примитивный и резкий характер – неистовый, с большим шумом, кувырканиями, приседаниями, хлопаньем в ладоши и т. п. Мужчина ведет в круг женщину и танцует с ней. Танец продолжается несколько часов; если танцующий изнемогает и падает на землю, его оттаскивают, и кто-то входит в круг вместо него.
БАННЫЕ ТАНЦЫ – греческие танцы.
Гречанки часто собираются в банях, где совсем нагие женщины танцуют точно так, как грации с нимфами… Вымывшаяся в бане гречанка берет из рук своей невольницы флеровую рубашку и легкое платье. Она возвышает свою талию, надев на голые ноги высокие свои сандалии, на коих видны блистающие жемчужные раковины и золотое шитье. Она выступает величественно, будучи напрыскана разными духами. Полунагие ее дети, играя, бегают и следуют за нею… (Ш. Компан. Танцевальный словарь).
БАРИС – индонезийский классический ритуальный танец на о. Бали. Исполнители танцуют порывисто, в набедренных повязках, при мерцающих светильниках. Танцоры показывают отвагу, воинственный рыцарский дух.
БАРОНГ (баронг рангда) (barong rangda) – индонезийская танцевальная религиозная драма (о. Бали). Изображается живая драма борьбы между добром (баронг) и злом (рангда). Баронг имеет вид косматой собаки, а рангда – злая вдова-ведьма. Баронга поддерживают люди с крисами (кинжалами). Сражение идет под шумный, резкий и возбуждающий аккомпанемент гамелана (ударного инструмента). В конце танца рангда изгоняется.
БАРЫНЯ (название от слова из песни) – русская народная пляска, сольная или парная, живая, задорная. Кружение, присядка и другие фигуры. Музыкальный размер 2/4.
Митька настроил балалайку и опять молодецки задребезжал барыню с переборами и перехватами (Л. Толстой. Война и мир); Бешено звенела гитара, дробно стучали каблуки, на столе и в шкафу дребезжала посуда, а среди кухни огнем пылал Цыганок, реял коршуном, размахнув руки, точно крылья, незаметно передвигая ноги; гикнув, приседал на пол и метался золотым стрижом, освещая все блеском шелка… (М. Горький. Детство).